{"id":3839,"date":"2021-07-27T11:52:12","date_gmt":"2021-07-27T11:52:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.radiobeat97.com.ar\/beat\/?p=3839"},"modified":"2021-07-27T11:52:15","modified_gmt":"2021-07-27T11:52:15","slug":"como-escuchar-musica-de-forma-analitica-para-probar-la-calidad-de-los-altavoces-los-auriculares-y-otros-equipos-de-sonido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiobeat97.com.ar\/beat\/como-escuchar-musica-de-forma-analitica-para-probar-la-calidad-de-los-altavoces-los-auriculares-y-otros-equipos-de-sonido\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo escuchar m\u00fasica de forma anal\u00edtica para probar la calidad de los altavoces, los auriculares y otros equipos de sonido"},"content":{"rendered":"\n

Para la mayor parte de nosotros escuchar m\u00fasica de forma \u00edntima es una actividad\u00a0esencialmente pasiva<\/strong>. Nos dejamos llevar. Nos relaja. Nos ayuda a evadirnos de nuestra actividad diaria. Sin embargo, cuando decidimos abordarla para poner a prueba la calidad de unos auriculares, unos altavoces o\u00a0cualquier otro equipo de sonido\u00a0nos predisponemos a adoptar una actitud activa.<\/p>\n\n\n\n

Permanecer alerta para intentar identificar las caracter\u00edsticas del dispositivo que estamos probando es una estrategia acertada, pero tambi\u00e9n es importante dejarnos guiar por una metodolog\u00eda que nos ayude a extraer conclusiones\u00a0lo m\u00e1s objetivas posible<\/strong>\u00a0de una actividad que es eminentemente subjetiva. Emocional.\u00bfSon unos auriculares caros siempre mejor que unos econ\u00f3micos?<\/p>\n\n\n\n

Este es el punto de partida que os proponemos<\/h2>\n\n\n\n

El prop\u00f3sito de este art\u00edculo es proponeros un procedimiento que puede resultaros de ayuda cuando necesit\u00e9is comprar unas cajas ac\u00fasticas, unos auriculares u otro elemento de reproducci\u00f3n de sonido y teng\u00e1is la oportunidad de probarlo<\/strong> antes de haceros con \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

No siempre es posible poner a prueba un componente antes de comprarlo, pero cuando se presenta la oportunidad de hacerlo merece la pena<\/strong> aprovecharla para cerciorarnos de que ese elemento realmente nos ofrece lo que estamos buscando.<\/p>\n\n\n\n

El m\u00e9todo que os proponemos es el que utilizamos nosotros cuando\u00a0analizamos dispositivos de audio. Pero no lo hemos inventado nosotros en absoluto. De hecho, es el que utilizan buena parte de los profesionales del sonido y los audi\u00f3filos para\u00a0identificar la calidad<\/strong>\u00a0de un equipo de sonido, y tambi\u00e9n, aunque este objetivo es m\u00e1s complejo, qu\u00e9 rol ejerce un determinado componente dentro de \u00e9l.Una grabaci\u00f3n mediocre representar\u00e1 un obst\u00e1culo que impedir\u00e1 al equipo que estamos probando entregarnos lo mejor de s\u00ed mismo<\/p>\n\n\n\n

Antes de meternos en harina es importante que afiancemos bien nuestro punto de partida. Nuestro primer consejo es que cuando decid\u00e1is llevar a cabo vuestras propias pruebas seleccion\u00e9is temas musicales que tengan\u00a0una toma de sonido<\/strong>\u00a0de\u00a0la mejor calidad posible.<\/p>\n\n\n\n

Una grabaci\u00f3n mediocre representar\u00e1 un obst\u00e1culo que impedir\u00e1 al equipo que estamos probando entregarnos lo mejor de s\u00ed mismo, pero una grabaci\u00f3n sobresaliente le permitir\u00e1 expresarse y nos ayudar\u00e1 a evaluar su potencial<\/strong>. En la \u00faltima secci\u00f3n del art\u00edculo os propondremos varios cortes musicales que tienen una toma de sonido muy notable.<\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed va nuestro siguiente consejo. Si vuestro prop\u00f3sito es comparar el rendimiento de varios componentes lo ideal es que llev\u00e9is a cabo las pruebas a ciegas, sin saber cu\u00e1l est\u00e1 sonando en cada momento, e igualando el nivel de presi\u00f3n sonora<\/strong> de todos ellos.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Para ejecutar las pruebas a ciegas necesitar\u00e9is la ayuda de otra persona, y para igualar el nivel de presi\u00f3n sonora y evitar que el que suena m\u00e1s alto nos invite a concluir, quiz\u00e1 err\u00f3neamente, que suena mejor, tendremos que utilizar un son\u00f3metro<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Somos conscientes de que no siempre es posible contar con la ayuda de otra persona, y tambi\u00e9n de que la mayor parte de los aficionados a la m\u00fasica no tiene un son\u00f3metro, pero si las circunstancias nos permiten plantear las pruebas de esta forma merece la pena ejecutarlas as\u00ed para que podamos extraer una conclusi\u00f3n lo m\u00e1s fidedigna posible<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Mcintosh\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Nuestros dos \u00faltimos consejos son mucho m\u00e1s asequibles, pero igualmente importantes: cerrad los ojos<\/strong> durante la audici\u00f3n y anotad todo aquello que percib\u00e1is.<\/p>\n\n\n\n

Cerrar los ojos nos permite inhibir los est\u00edmulos visuales<\/strong> y concentrarnos en los est\u00edmulos auditivos, y tomar notas es tambi\u00e9n una pr\u00e1ctica muy recomendable, sobre todo si vamos a probar varios componentes, porque nuestra memoria auditiva es fr\u00e1gil. Si no lo hacemos nos arriesgamos a asignar a un elemento los atributos que hemos identificado en otro diferente.<\/p>\n\n\n\n

Sigue la melod\u00eda: el m\u00e9todo de Ivor Tiefenbrun<\/h2>\n\n\n\n

Este procedimiento fue ideado por\u00a0el fundador de Linn, una veterana compa\u00f1\u00eda escocesa especializada en la puesta a punto de componentes de alta fidelidad de muy buena calidad. Lo que nos propone es que intentemos centrar toda nuestra atenci\u00f3n\u00a0en un \u00fanico instrumento<\/strong>\u00a0y seguir su melod\u00eda, dejando todos los dem\u00e1s en segundo plano.<\/p>\n\n\n\n

Un buen equipo de m\u00fasica debe ser capaz de restituir cada instrumento con precisi\u00f3n, separ\u00e1ndolo n\u00edtidamente<\/strong> de todos los dem\u00e1s, por lo que deber\u00eda permitirnos lograrlo sin esforzarnos demasiado. Eso s\u00ed, este m\u00e9todo no es igual de eficaz con todos los g\u00e9neros musicales. Resulta muy asequible con peque\u00f1as formaciones orquestales, y m\u00e1s complicado con las grandes masas orquestales y con la m\u00fasica moderna que introduce expresamente distorsi\u00f3n.Un buen equipo de m\u00fasica debe ser capaz de restituir cada instrumento con precisi\u00f3n, separ\u00e1ndolo n\u00edtidamente de todos los dem\u00e1s<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, si la toma de sonido de la m\u00fasica que estamos escuchando es de buena calidad, este m\u00e9todo funciona muy bien<\/strong>. Si estamos probando unos auriculares o unas cajas ac\u00fasticas bien ejecutados seremos capaces de focalizar nuestra atenci\u00f3n en cualquier instrumento de una forma muy natural.<\/p>\n\n\n\n

Pero, si el componente que estamos analizando no est\u00e1 a la altura, los instrumentos aparecer\u00e1n entremezclados<\/strong> y nos costar\u00e1 mucho identificar uno de ellos con precisi\u00f3n y seguir su melod\u00eda durante todo el corte musical.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo identificar los atributos que delatan la calidad de un componente de audio<\/h2>\n\n\n\n

Adem\u00e1s del m\u00e9todo que nos propone Ivor Tiefenbrun, cuando probamos un dispositivo de sonido nos esforzamos para identificar los atributos que reflejan con m\u00e1s claridad su calidad. Nuestra intenci\u00f3n es que este procedimiento sea lo m\u00e1s asequible posible, por lo que vamos a sugeriros \u00fanicamente aquellos par\u00e1metros que son f\u00e1ciles de discernir<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La escena sonora<\/h3>\n\n\n\n

Si la toma de sonido del tema musical que estamos escuchando es buena las cajas ac\u00fasticas o los auriculares que estamos probando deber\u00edan ser capaces de colocar cada instrumento en el lugar que le corresponde<\/strong>. En la ubicaci\u00f3n f\u00edsica que ocupaba en el escenario en el que se llev\u00f3 a cabo la grabaci\u00f3n, recreando as\u00ed una escena sonora virtual con amplitud horizontal, vertical y profundidad.<\/p>\n\n\n\n

Si cerramos los ojos las cajas ac\u00fasticas, o los auriculares, deber\u00edan desaparecer completamente. Deber\u00edamos poder localizar la voz del cantante delante de nosotros, en el centro. Tambi\u00e9n deber\u00edamos percibir los instrumentos que est\u00e1n a su derecha, a su izquierda, y por detr\u00e1s de \u00e9l. En ning\u00fan caso deber\u00edamos identificar que el sonido emerge de la ubicaci\u00f3n f\u00edsica de nuestros altavoces. Cada instrumento debe formar parte de una escena sonora amplia y continua<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"Tenemos<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Los transitorios<\/h3>\n\n\n\n

Una forma sencilla e intuitiva de definir los transitorios requiere identificarlos como sonidos intensos y de corta duraci\u00f3n<\/strong> que muchos componentes de audio no consiguen reproducir correctamente. De hecho, aunque est\u00e9n presentes en la grabaci\u00f3n cabe la posibilidad de que queden enmascarados y no podamos escucharlos correctamente.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchos instrumentos ricos en transitorios, pero uno de los m\u00e1s f\u00e1ciles de identificar son las casta\u00f1uelas<\/strong>. Un equipo de buena calidad no deber\u00eda tener ning\u00fan problema para reproducirlas de una forma precisa y cre\u00edble, pero es probable que unas cajas ac\u00fasticas o unos auriculares mediocres no logren recrearlas bien, especialmente si conviven con una gran masa orquestal.<\/p>\n\n\n\n

\"Escuchacritica\"\/<\/figure>\n\n\n\n

El nivel de detalle<\/h3>\n\n\n\n

Identificar el nivel de detalle que es capaz de recrear el componente de audio que estamos probando es sencillo siempre y cuando, eso s\u00ed, la toma de sonido est\u00e9 a la altura.<\/p>\n\n\n\n

Si la grabaci\u00f3n ha conseguido recoger un elevado nivel de microdetalle<\/strong> en algunas de ellas podremos escuchar la respiraci\u00f3n de los m\u00fasicos que tocan los instrumentos de viento (especialmente la flauta), o, incluso, el roce de los dedos de los guitarristas al rasguear las cuerdas. Algunas grabaciones de Paco de Luc\u00eda nos permiten apreciar esta \u00faltima caracter\u00edstica con mucha claridad si los altavoces son capaces de restituir esta informaci\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

Si la distorsi\u00f3n supera cierto umbral nos provocar\u00e1 fatiga ac\u00fastica<\/h3>\n\n\n\n

Uno de los desaf\u00edos a los que se enfrentan los componentes de audio, especialmente los auriculares, las cajas ac\u00fasticas y los amplificadores, es la distorsi\u00f3n. Suele presentarse cuando incrementamos el nivel de presi\u00f3n sonora por encima de cierto umbral<\/strong>, y puede arruinar nuestra experiencia debido a que genera fatiga ac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n

Si subimos el volumen hasta alcanzar un nivel de presi\u00f3n sonora realista, y despu\u00e9s de unos minutos notamos molestias en los o\u00eddos o embotamiento mental<\/strong>, es probable que las prestaciones del componente que estamos probando est\u00e9n siendo comprometidas por la distorsi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed ten\u00e9is algunos cortes musicales con una toma de sonido impecable<\/h2>\n\n\n\n

Estos son\u00a0algunos de los temas musicales\u00a0que\u00a0solemos utilizar<\/strong>\u00a0para poner a prueba la calidad de los equipos de sonido que analizamos. Como pod\u00e9is ver, adem\u00e1s de indicaros el t\u00edtulo del corte y su int\u00e9rprete especificamos el formato en el que solemos reproducirlo:<\/p>\n\n\n\n

  • \u2018Stir it up\u2019, de Bob Marley (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018You make me feel like a natural woman\u2019, de Susan Wong (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018Redbud tree\u2019, de Mark Knopfler (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018Autumn in Seattle\u2019, de Tsuyoshi Yamamoto Trio (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018Spanish Harlem\u2019, de Rebecca Pidgeon (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018You\u2019ve got a friend\u2019, de Susan Wong (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018Wasted time\u2019, de Eagles (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018Vivaldi – Flute concerto in D\u2019, Chesky Records (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018Stimela\u2019, de Hugh Masekela (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018Lush life\u2019, de Billy Strayhorn (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018Afro blue\u2019, de Mongo Santamaria (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018April in Paris\u2019, de Duke\/Harburg (FLAC 24 bits y 96 kHz)<\/li>
  • \u2018No sanctuary here\u2019, de Chris Jones (FLAC 24 bits y 44,1 kHz)<\/li>
  • \u2018Under the boardwalk\u2019, de Mighty Echoes (PCM 16 bits y 44,1 kHz)<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    fuente: xataka.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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